所以,无论是在监狱里露了几次面就领盒饭的钱志杨、穆亚彦,还是在现有剧情里“惊鸿一瞥”的穆雪松、张逸帆,每个凶神恶煞的施害者的背后都有自己的苦衷和软肋,而这个“软肋”,就是“动机”,由此绕回到对案件本身的解读,反转重重,不可谓不巧妙。

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回归推理本身,这部剧融合了本格派和社会派两种推理悬疑类型,在此之前的悬疑剧要么深度挖掘作案手法与破案思维,用大量篇幅剖析犯罪心理、还原犯罪过程,专注于本格推理,其中以《白夜追凶》《唐人街探案》为代表;要么偏向于用案件来影射现实黑暗,批判真实社会现象,例如官场黑幕、边缘人群等,其中以《扫黑风暴》为典型代表。

《逆局》的创新之处在于将这二者推理线进行了深度融合,且二者之间比例拿捏得当。截至目前已经播出的八集剧情中,不仅有大量细致的作案手法还原,犯罪心理测绘,还将剧集的价值观上升至更高的层面,关注警匪勾结、被性侵和生育问题困住的弱势女性群体,对社会现象的揭露和批判同样是重要的创作理念。

套路外的大胆:悬疑剧的创作逻辑

悬疑犯罪题材不止于案件,这是一个共识。

对“可怜”“可恨”之人性的塑造与解读,或是对社会现实中黑暗势力的揭露往往是这一类型剧作的一大重任。只是,适度的叙事套路可以助力剧集吸引早期热度,但过度依赖于套路模板则难以避免脸谱化的误区,《逆局》触碰到了红线边缘。

梁炎东的“金手指”遭遇了质疑。警察兢兢业业查案但是很长时间都难以锁定嫌疑犯,身在监狱的梁炎东只是通过媒体捕风捉影的只言片语就能锁定凶手,并且预判凶手和警察未来的一切行动,超前给出指导意见。虽然主角的高智商设定屡见不鲜,但《逆局》中的警察“被强行降智”,对比之下的梁炎东神化过度,整体的人物厚度就变得单薄了起来。

在解释施害者的人物塑造时,编剧还给出了一句话,“他们两个都不是天生无罪恶感的坏人,而是他们所经历的悲剧,与司法体制不公的绝望,才让他们选择变成这样的怪物”。在实际的叙事过程中,施害者的“怪物感”和“悲剧感”十分出彩,但是在“司法体制不公”的这一部分,剧情则显得有些用力过猛,警察很坏,但是没有前因后果、也没有独立人格和思维,看上去只是为了逼出罪犯,而不得不工具式的坏。

这一层逻辑的崩盘致使剧集创作上有了些瑕疵,但作为悬疑剧看来,只要推理逻辑在线,其它元素都只是瑕不掩瑜。

剧集刚刚播出三分之一,主线剧情尚在伏笔阶段,但是作品呈现出的口碑与热度已经印证了剧集的高质量。播出形式上,《逆局》的同样大胆创新,首次采用了“12+12”双篇章的概念播出,前篇“暗夜将至”讲述猎奇的案件,以强悬念推动剧情,后篇“微光将近”则聚焦人性情感,节奏更加舒缓,将视角从当下的“破案者”任非转为十几年前陈年旧案中的“当事人”任非,以主人公的情感转变引导观众思维。