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克里斯洛克与《夺魂锯》(Saw)的组合,似乎让人难以置信。毕竟,这位精力充沛的喜剧演员从未在恐怖电影中表演过。《夺魂锯》系列第九部作品《死亡漩涡》(Spiral:FromtheBookofSaw)中,饰演刑警吉克的克里斯刚登场就露出脱口秀的绝活,牙齿尖锐地嘲笑了《阿甘正传》。但是,故事带来了他痛苦的过去和危险的职场人际关系后,电影中的悲伤幽默,突然从插嘴变成了消极的自卫。我们从他外冷内热的处世态度,逐渐理解了充满活力的执法人员,如何独自对抗腐败的大环境,被日复一日的无力感所磨灭。

《夺魂锯》系列从不缺少警察。有些人败给了魔高一丈的陷阱诡计,有的人接下来就是杀人魔的衣钵。但无论如何,好的警察和坏的警察只是因为正邪对立的需要而产生的,其形象和个性可以说很薄。从角色的深度和魅力来看,夺魂锯系列没有与拼图杀人魔约翰克莱默对抗的英雄,被迫兼顾英雄和恶棍的双重身份。从头开始的夺魂锯2和夺魂锯3破坏了克莱默第一集的神秘感,以社会制裁者的姿态,在观众心中有反英雄的姿势。克莱默退场后,夺魂锯系列无法摆脱幽灵。因为续集不能让他复活,所以后续的故事只能通过混乱厌烦的继承人的内斗,不断从克莱默的高徒们那里追求师傅的言行和姿态。

令人高兴的是,死亡漩涡并没有让自己陷入这个泥沼,反而创造了另一个个性格鲜明、血肉丰富的新英雄来维持观众的向心力,是在夺魂锯系列中发挥空间有限的警察。这个计划就像警察强盗推理剧一样,除了本集以集体监禁和生存游戏为卖点,观众还可以跟着刑警吉克走在奇怪的杀人事件现场,收集拼图杀人魔模仿犯的真面目,整理城市底层的黑暗真相。

即使死亡漩涡改变了电影名称,实际上也是不折不扣的夺魂锯9。还有丰富的多线剧本,以紧迫的社会问题为主轴,将主角与请勿再发布任何维*贴们的命运紧密联系在一起。电影中的杀人机构还是当地采访的组装式工业风格,运营看起来合理,但实际上很强。在参加多部续集的导演戴伦连恩布斯曼的刀下,死亡漩涡也恢复了音乐录像带的高速跳跃影像和鲍斯曼喜好的强烈视觉色彩等夺魂锯系列。粉丝们流行的主题旋律HelloZepp也没有缺席这部电影。

但另一方面,死亡漩涡在维持现状的同时,也淡化了拼图杀人魔的仪式魅力。它大胆地抛弃了夺魂锯系列的娃娃标志,宣布死亡游戏开始的录音,不再是演员托宾贝尔给拼图杀人魔疲惫灵魂的低沉声音。对于粉丝来说,这个生活就像宗教放弃了识别用的图腾和圣物,让信徒感到不适应。

挥别克莱默时代,夺魂锯的新开始。

这次的模仿犯没有把约翰克莱默作为教主和领导追随。相反,他摘下克莱默偶像的冠冕,切断了过去盘根错误的派系之争。《死亡漩涡》不再以托宾贝尔或约翰克莱默的形象为号召,只保存拼图杀人魔以复仇行动改革社会的信念。但是,与个人崇拜相比,纯粹的信念实际上更有魄力,更具煽动性。

支持这个理念的是暴力的邪恶诱惑,在死亡漩涡中追踪拼图杀人魔的警察,成为了最初的考验对象。以维护城市秩序为名,街头暴力执法的警察,加上官员护理的故意纵容,实际上无意识地以矛盾的方式,实践了拼图杀人魔提倡的违法正义。

值得一提的是,改革警界而奋斗的吉克,想起了成为魔前的约翰克莱默。当他最和模仿犯走利害一致的道路时,他的腐败环境和心中积蓄的愤怒足以把他推到拼图杀人魔的继承人的位置。与前几集中语言不明的觉醒和病态崇拜相比,死亡漩涡至少从合理的角度来说明极端的愤怒和绝望,如何逐渐扭曲个人的道德感和价值观。吉克和模仿犯的互信和共鸣,是引蛇出洞的计划,还是预言继承人的新生,在计划中的第10集诞生之前,恐怕是胆寒和思考的问题。

鉴于今年美国的种族暴力和警察滥用权力的争论,不难想象原创故事的克里斯洛克创作这个故事的初衷。《夺魂锯2》也讨论过类似的问题,但像蜻蜓点水的案例分析。《死亡漩涡》简化了犯人的犯罪过程和虐待描写,将更多的重点放在警察界的生态观察上,包括吉克的心灵世界、私人伙伴的见闻、市民对警察的不信任和警察系统的封闭,与执法的主题相连。使拼图杀人魔具有更强的使命感和合理的犯罪动机,使夺魂锯系列具有尽情扩展和发挥的核心问题。死亡漩涡可以说是约翰克莱默的致意和告别,但对于夺魂锯的传说来说,它将是新的开始