于是康洪雷和陈枰决定去采风、体验生活,他们一路从张富清出生的陕西洋县走到了他工作的湖北省恩施州来凤县。在百福司的时候,张富清的邻居就是后来来凤县的县委书记,他讲述了自己亲眼看到的张富清的家庭和工作情况。到了三胡乡,一个曾经跟随过张富清的通讯员又讲述了水渠、修建水电站等故事。

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有了这些真实的故事,创作空间也就出来了——张富清是母亲带大的,但是他实在无法对母亲尽孝,在他工作的当地就有一个老人家是早期的烈属,张富清经常会去帮助她,一方面是共产党员的责任,另一方面也与张富清的经历联结起来,“最后我们加了一场戏,就是张富清离开三胡乡的时候,这位老人从大山深处走出来送他。”经过这样的虚实结合,功勋人物们的故事也就丰富起来了。

找准人物特点

刘戈建看到王雷的表演时,给了这样的评价:没有奶油劲儿,真的像个朴实的军人。

毛卫宁在开机前,向所有演员提出了要求,“要像战士一样去面对整部戏。”原本作为主演的王雷有配备一辆房车,但是他选择了把房车退掉,“我不可能从房车里走下来,走到战壕里就变成了一名战士,我做不到,我必须要跟战士们一样,待在战壕里。”

于是毛卫宁用这辆房车换了一台机器,来更好地呈现战争戏的部分。抗美援朝战场上的志愿军是凭借夜战取胜的,那《能文能武李延年》单元就要拍出夜战,不论是对于拍摄还是对于演员来讲,夜戏都比白天难度要大一些,“晚上看炸点不像白天那么清楚,有时候烟一大,火光一起,真的不知道炸点在哪儿,越来越乱,但是最终的呈现效果特别好,土崩在脸上了,那个镜头也就真实了。”王雷说。

脸上越脏,越血拉拉的样子,甚至天气越冷、风越大,才越有当年战斗的感受,“身体上的痛感和寒冷,更容易把我带入到当年那个时代,带入到战场的感觉中。”

于敏的角色塑造重点则在“书呆子”三个字上,当然“书呆子”一定不是贬义词,而是中性的。王小枪采访了几位于敏的同事,他们都不约而同地说到了一句话,“于敏是书呆子。”但是当他去采访于敏的儿子时,他儿子的第一句话就是:“你不要把我的父亲写成书呆子。”

王小枪突然意识到,在不同关系中,于敏展示出了不同的形象,同事们能看到的是一个潜心研究的于敏,而家人眼中的父亲于敏则是鲜活的,有喜怒哀乐的。于是王小枪在创作这个单元时,塑造出了一个立体的于敏,有科学研究时的严谨,也有星星点点的幽默。

在八个单元中,张富清是“知名度”最低的一位功勋人物,康洪雷抓住了一句话——“共和国不会忘记”,“这不是一句空话,而是一句实实在在的话。张富清就是这句话最有力的验证。”

张富清的一切都在普通人的想象之外,三十几岁去深山老林里工作了一辈子,直到退休才是副科级,这样一个战功赫赫的人物,依旧住在上世纪80年代盖的家属楼里,墙上是斑斑驳驳的黄色物质,唯一的电器就是电视机,“他做的所有的一切都不是在作秀,就是真实的奉献。”