《我的巴比伦恋人》剧照其实在有潜在审美鄙视链的影视圈中,喜剧,对于某些不懂内容创作、恰好还热爱当“审美警察”的观众,以及部分不够专业的影视从业者来说,可能不够有格调,不够有品位,不够有内涵。但接触过喜剧创作的人就知道,喜剧恰恰是戏剧类型中,在创作上最独成体系、难度极高的一个类型。对于观众来说,评判喜剧,只有“笑了”和“不笑”的差别,但在创作上,喜剧的创作之海可太深太广了。一个喜剧段落,是好笑在台词上,还是表演节奏上,还是镜头剪辑的巧妙转接上,还是人物关系的错位上,其中处处是门道,而一个包袱甩出的时间点、语气、节奏、配合的镜头语言、灯光效果、场景、他人反应,都是包袱响或者不响的关键,一环掉链子,整个包袱便失去支点,就达不到应该有的喜剧效果。比如,正剧表演中,还有“人保戏”(表演功底弥补剧本短板)、“戏保人”(剧本够好弥补演员表演)的说法,但在喜剧中,一个最好的喜剧剧本,摊上不了解喜剧表演方式和节奏的演员,也是白搭。咱们现在国内好的喜剧人、喜剧创作团队屈指可数,你当是因为大家看不上喜剧创作太简单?恰恰相反,是因为喜剧创作太艰难、太吃力不讨好。

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《我的巴比伦恋人》剧照所以每每在国产电视剧中,无论类型,看到不尬的、不错的喜剧段落,笔者都格外珍惜和尊重,因为我能猜到这个创作和实现过程的不容易。另外,女性编剧主导的故事,又有着相当细腻的细节把握,甚至还有几分女性主义的思考蕴含其中。整个荒诞故事的源头,是女主12岁时的一次心理创伤:在被老师发现写小说后,她被迫在全班面前朗读自己写的少女心事、天真幻想,再被老师扣上“搞黄色”“不知羞”等帽子,随后,这次羞辱伴随了女主整个青春时代。封闭的小镇上,女主被同龄人羞辱着长大,那些孩子们不以为意的戏弄嘲讽,对于正处于青春期的敏感脆弱女主来说,每一句都是刀枪剑戟,直接导致了女主自我封闭,并拒绝与他人建立联系,更遑论亲密关系。成年之后,她成为一个网络内容审查员,在网络上抹除每一个关于性与爱的擦边表达的那份熟练,都来自她这些年将自我欲望抹除的干脆。而作为痛苦根源的玛丽苏小说,在被女主抹杀多年之后,却成为了治愈和“解放”她心灵的“良药”。

《我的巴比伦恋人》剧照这在剧中,是笔者很大的一个共鸣点。我曾经在初中时,因为瞎写的武侠小说被父母发现,因为其中一段青梅竹马的暧昧情感描写,换来母亲的一顿暴打,随之而来的,还有“不要脸”“女孩子家这么下流”“这个年纪就满脑子脏东西”之类的语言暴力。幸好,那时候比较叛逆自我,没因为这件事而怀疑自己,但当时所承受的屈辱、愤怒、羞耻感,铭记至今。对于几代中国女孩来说,父母辈“谈爱色变”“对性禁言”,是生活常态。相对于男孩在青春期的性与爱的自我探索,同年龄女孩的自我探索,要面对的敌意和不理解,要多得多。好像女孩子对于性和爱的好奇,是种羞耻和不道德。在《我的巴比伦恋人》中,最荒诞的一刻是:女主笔下写的“情浓之时,共赴巫山”,在无知天真如她看来,真的是和喜欢的人“一起去爬巫山”,而理解这一语境真实含义的大人,则不分青红皂白,对仅仅12岁的孩子开始了荡妇羞辱。

《我的巴比伦恋人》剧照多年后,当女主长大,再次回到小镇,人们还在将这件当年的“小事”拿出来玩笑,没有人把它当成一把刀,没有人知道这把刀至今依然扎在女主的心里。在最敏感的少年时,在性与爱的启蒙过程中,遭受过粗暴羞辱的人,并非少数,那些痛苦羞耻和自我怀疑,在外人看来往往渺小不值一提,只有亲历者了解其几乎曾淹没自己整个青春的窒息。这份至今罕有国产影视剧涉及的苦涩内核,将《我的巴比伦恋人》的沙雕气质生生往下拉了拉,让这部爆笑喜剧,有其在女性成长探讨上的价值和意义。有幸看到过这部剧监制陈国富对于这部作品的一点事后观想:“它时而很诚恳地在讨论少女成长中的幽微心理,时而又极尽卖弄沙雕之能事,无视戏剧的基本逻辑。我猜大家有点摸着石头过河的意思。一方面很想讨好观众,但又想独具一格。尽管,这两种意图撞在一起,通常是不会有什么好下场的。这个实验不会再来一遍了。对平台和对工夫而言,<巴比伦恋人>都是一个很特殊的案例。也许就仅此一回了。”